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别了，李香兰

类型：日本  主演：泽口靖子 山田邦子 
　　李香兰原名山口淑子，家人称她为豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天(今沈阳 　　李香兰原名山口淑子，家人称她为豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天(今沈阳)四周的北烟台，不久举家迁往抚顺。山口淑子出生在日本一个汉学世家，祖父是佐贺县的汉学学者，父亲受其影响早年到中国进修，后任职于“满铁”公司。生在沈阳、后居抚顺的山口淑子，少年时代留在脑海里的那片血红让她终生难忘——1932年，她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵就地枪杀，血肉恍惚。后来她才知道那与平顶山惨案——3000名中国平平易近遭日军奋斗的事务——有关。平顶山事务中，因为父亲因“通敌”受到拘留，事后山口淑子一家迁居沈阳。13岁时，山口淑子认了父亲的中国同窗、那时的亲日派沈阳银行总裁李际春为养父，她也是以有了一个好听的名字——李香兰。　　1943年，年青幼稚的李香兰满怀着对中国和日本的爱,对未来糊口的憧憬，来到北平，以“潘淑华”这个名字在北平翊教女中念书。“潘”是她的另一个寄父——她父亲的结拜兄弟,那时任天津市长的潘政声的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“华”，则是出生于中国之意。这个名字当然也包含了但愿中日两国友好共处的意思。　　北平翊教女子中学，是一所高、初中完整的女子中学。恰是在那儿那里，她受到了精采的教育，为此后的演艺事业打下了基本。她在所著《我的前半生——李香兰传》中记实了那时进修的情形：“我从东北来投亲，作为一个中国人——潘家的干女儿——上了翊教女子黉舍，名叫潘淑华……上学时三人同路，下学时有时只剩我一小我。那时辰，我常顺路去北海公园，在无人的小岛上操练汉语发音或查字典，也曾去过远处的太庙。”　　因为她从小生成丽质，说一口流利的汉语，又有一副美妙的歌喉，当“李家有女初长成”时，她的艺术天分和非凡身世很快就被日本侵略者独霸筹谋的伪“满洲片子协会”相中。他们带动她入会，并抉择将她鼎力包装，作为中国歌星推出，为侵略政策鼓噪。年幼蒙昧的她心中满怀对伪“满洲国”的无限但愿，在日本奉天广播电台新节目《满洲新歌曲》中演唱了《渔家女》《昭君怨》《孟姜女》等中国歌曲，更以一曲《夜来香》而声名大噪。于是，“歌星李香兰”就这样被推上前台，而且迅速在歌坛和影坛走红，成为家喻户晓的“超级巨星”。大红大紫之后，李香兰还陆续演了一些替日军宣传，或者点缀日本侵略战争的片子。那时谁都觉得她是中国人，这也为她带来了往后的不幸。　　跟着日寇侵华战争不竭进级，承平洋战争的爆发，美英两国对日宣战。日本成为世界人平易近的仇敌，深陷泥沼之中。一面是杀气腾腾，一面是歌舞泰平承平，在刀光血影中，她的歌声像搀杂了迷魂药的葡萄酒，在安抚人心灵的同时也消磨其兴旺的斗志。虽然身处乱世，她受接待的水平却有增无减。承平洋战争开战前期，她在“日本剧场”的表演受到观众的热情捧场，居然有7圈半的影迷包抄在她身边，发生了杂乱，成为颤抖一时的新闻。那时，她曾收到了日本社交大臣松岗洋右的长子松岗谦一郎的来信。信上说：“人的价值不能用有无名气来权衡。人的价值并不默示在人的概况，你应该珍重自己。此刻是小我价值被愚弄的时代，你必需加倍尊敬自己，否则只能被国家时局摆布。但愿你永远自恋自爱。”这些话是耐人寻味的。在日本历史最漆黑的一个时代，战后被定为战犯的松岗外相之子，给一个假充中国人(或“满洲人”)，为日本的远东政策效力的女明星写这样的信。这既让人感应感染到了自由主义的力量，又让人感应感染到自由主义的亏弱虚弱。它只能作为一种抵制，是不会成事的。　　流利的中、日文，令人惊艳的概况，以及如同那时好莱坞玉女红星狄安娜•杜萍的欧洲声乐唱腔，完全浮现了日本人对于中国女人的理想憧憬。就这样，李香兰成了关东军奉行战争政策中的“糖衣炮弹”。　　◆歌者岁月：　　李香兰的履历是怪异的。虽然她是日本人一手制造的伪中国演员，拍摄宣传日本的远东政策的影片来慰问日军，成为日本方面所需要的伪满、中国的对日亲善使者，但这些却不足以扼杀她在艺术上的全数成就。　　她的歌声婉动弹人，讴歌升堂入室。学生时代，她曾经随从追随一位闻名的女高音讴歌家波多列索夫夫人进修花腔女高音，后来就在广播电台担任歌手，这是她的歌坛生涯生计的起点。她的生平演唱了无数经典情歌，据她自己在回忆录《我的前半生》中说，最受听众接待的三首歌是《何日君再来》、《姑苏夜曲》和《夜来香》。《何日君再来》是30年月的影片《三星伴月》插曲，虽然原唱是周璇，但她的演唱却别具另种风情。就如她的几幅老照片，艳而媚的脸，穿戴旗袍，是东方但又不是中国的，眉眼间有一丝暧昧。《姑苏夜曲》是日本作曲家服部良一以中国的旋律为基本，参考了美国的恋爱歌曲，专门为她编写的。　　《夜来香》生怕最为巨匠所熟知，这首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎锦光参考中国平易近间小调为她谱写的，但其中旋律和节奏完全采用了欧美气概，谱成了轻快的慢伦巴，传遍了穷奢极欲的沦亡区。可惜这却是一首至今没有开禁的歌，虽然很好听，良多人也只能暗里唱它。她在为自己写的自传中说：“尽管这首歌很受接待，但风行的时刻不长，后明天未来文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外国的软绵绵的情歌城市使风纪杂乱。”不仅如斯，1945年，她在上海因演唱这首歌还受到工部局的传讯。她说：“他们思疑我唱这首歌是期望重庆政府或共产党政府回来。” 直到后半生，她还记忆犹新这首歌的词作者黎锦光。1981年，她特意邀请他访日，他们在鸡尾酒会上登台高唱《夜来香》，一群“夜来香”迷则边唱边绕场一圈。　　在自传中，她还提到了另一首因被求全训斥为“颓丧且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《拜此外布鲁斯》。这首歌深受日军士兵的接待，当演员应要求演唱这首歌时，军官虽假装有事分开会场，却也流着泪，躲在一边暗暗赏识。她的《三年》，《一夜风流》的插曲及《恨不重逢未嫁时》更是令歌迷听后眷恋不已。1945年6月，当她在上海演唱会表演此曲时，处于战争对立状况下的中、日歌迷都对她如痴如狂。这也是她最后一次在上海的公开表演，两个月之后，大战竣事，她就因“勾搭日军”的罪名被拘系了。　　除了唱歌之外，她还曾经在伪“满映”、上海、日本、港台等地拍摄了不少影片。1991年4月，她亲自遴选了自己拍摄的七部影片，加入香港片子节展映。这七部影片是：《支那之夜》《赛昂的钟》《我的夜莺》《我生平中最辉煌的日子》《在破晓里出逃》《丑闻》《白夫人之妖恋》。其中，《我的夜莺》是她在伪“满映”时代拍摄的片子，这部影片花了近两年时刻才拍成，耗资25万日元，相当于一般片子投资的五倍。影片描写的是父女二人离合悲欢的故事，她自己认为这“是一部具有世界性的音乐片，也是日本片子史上一部真正的音乐片。”《我生平中最辉煌的日子》是她于战后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司摄制，描写一个舞女爱上了杀死她父亲的敌人，曾被评选为十部最佳影片的第五名。《在破晓里出逃》是由黑泽明编剧的一出恋爱悲剧，曾被评为昔时十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖恋》则是按照中国平易近间故事《白蛇传》改编的影片。《支那之夜》留给观众的印象则是一个美艳的中国女性及其甜美的歌声。　　她的歌声给人们以胡想，她出演的片子也颤抖一时。她拍摄了《木兰从军》与《万世流芳》，在《万世流芳》中她因饰演林则徐的女儿而蜚声中国影坛。她对这两部片子有分歧的诠释，她认为它们完全可以被中国观众从爱国抗敌——抗日的角度去理解，她甚至说这是中、日双方都能接管的片子。不外，她真正的红火却是上世纪50年月继表演好莱坞片子及百老汇歌剧后，应香港片子公司之邀拍摄的几部片子，有《金瓶梅》、《一夜风流》、《神秘佳丽》等等，其中的插曲都由她亲自演绎并灌成唱片。虽然有人求全训斥她出演的片子布满日本军国主义色彩，可是，艺术不成能完全成为军国主义的宣传工具。此外，她还介入拍摄了“纪实性艺术片”《黄河》和俄罗斯气概的音乐片《我的黄莺》，并因后者而被苏、日两国的间谍跟踪查询拜访。对于这些，她说：“日本必定战败，但正因为战败，所以更要留下好的艺术片子。当美军占领日本时，可以证实日本不只是拍了战争影片，也拍了不亚于欧美手刺的优异的艺术影片……” 查看全部