解放的潘多拉
类型：理论 伦理
主演：夏洛特·亚历珊卓 海
凯特琳·布雷亚的童贞作。讲述了一个14岁的少女若何斗胆试探她的性欲，整部影片布满男女性器官的特写镜头
凯特琳·布雷亚的童贞作。讲述了一个14岁的少女若何斗胆试探她的性欲，整部影片布满男女性器官的特写镜头，在保守的70年月被法国驰誉的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷辱，使女性蒙羞"而呼吁禁演。是以在法国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的片子相当怪异，以直接、不虚张声势的立场默示性的场景，直面性的问题，布满了自由、前卫与尝试片子的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多重成分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品联想在一路。她19岁时写的第一本小说《轻易相处的人》，在1968年出书的时辰，被列为18岁以下禁止采办的限制级小说；她23岁介入表演的第一部片子，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色片子《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部片子《爱欲解放》，因为内容描述一个14岁的少女若何斗胆试探她的性欲，且里头布满男女性器官的特写镜头，在保守的70年月被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷辱和欺侮，使女性蒙羞”而呼吁禁演，是以在法国被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她几回再三以作品挑战法国（甚至全世界）的道德尺度，有人攻讦她是“假艺术之名行***之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进生疏的性爱规模，如同导演本人违抗传统的片子（性别）界线”。可以必定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法国片子的前驱，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典片子巨匠伯格曼的《冬日之光》影响，才抉择拍片子。她的童贞作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的片子相当怪异，以直接、不虚张声势的立场默示性的场景、面临性的问题。它自由、前卫与尝试片子的格调，与昔时的美国地下片子极端四周。十年后，她的片子《少女36》又再度受到公共瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如斯吸惹人地老实切磋的片子，笔触如斯新奇又尖锐。”然而她的作品并非狡计藉对性器官和性行为直接地描画来挑起观者的性欲，而是对人们的性立场作心理剖析上和形而上的申论。是以她也正大亮光地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如斯，她的才调并非只有在非主流的情色前卫片子规模受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼配合编写他的片子《船续前行》的剧本；而她的小说《差人》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同手刺子，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及片子界储藏的深挚影响力。那么，凯特琳·布蕾亚又若何替她片子无可避免的争议性分说？“我们活在一个强迫接管道德的病态社会，我狡计独霸影像去刺激观众，让他们思虑自己为什么会有这些（坐立难安的）社会的制式反映，然后大白这些惊骇和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像侵扰的人。我是个清教徒形的人，但你必需长大，并战胜这些不合逻辑的反映。”“我们必需改变美学的符码，我们可以让渗出物和渗出物变的可人而夸姣。道德的反感来自美学的秩序，我们必需挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新片子《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的必定，使布蕾亚相信观众已能接管她的童贞作：“（我的）片子仍是一样，只是观众前进了。此刻我们要看看观众会认为它是***片，仍是超越影像、进入影像所激起的激情和反省。”
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