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豪姬

类型：剧情  主演：仲代达矢 宫泽理惠 
　　《豪姬》是日本片子闻名巨匠勅使河原宏的最后遗作。影片延续了他上一个作品《利休》（获蒙特里尔世界片 　　《豪姬》是日本片子闻名巨匠勅使河原宏的最后遗作。影片延续了他上一个作品《利休》（获蒙特里尔世界片子节最佳艺术进献奖）的故事，勅使河原宏要切磋的仍是政治若何迫害艺术家的主题。影片对时代空气和细节的考证做得一丝不苟，极尽华美之能事。两名主角中，仲代达矢早已是知名的性格巨星，闻名作品搜罗小林正树的《切腹》和黑泽明的《影武者》和《乱》；女主角宫泽里惠那时虽只是初露头角，但已光线四射，2002年更凭著山田洋次的《黄昏清兵卫》横扫日本全年的最佳女主角奖，重登首席女星宝座，可谓嘉话。　　　　《豪姬》情节紧接上一部《利休》，以丰臣秀吉和其茶道参谋、利休的学生古田织部(利休闻名的门下学生世称“利休七哲”，即蒲生氏乡、细川三斋、濑田扫部、芝山监物、高山右近、牧村兵部和古田织部)谈论利休之死初步，大有深意。丰臣秀吉带着言不由衷的悔意谈到自己对利休的“误杀”，织部执意追问，为何杀利休，是因为利休为自己泥像、私贩陶器，仍是因为他没有遵嘱杀失踪德川家康？这三者秀吉似乎都否认了，但透过他的游移满志的神志，似乎可以测度出来：人主的翻云覆雨就是利休的死因，他的权力就是他的理由。这意味深长的一笔，可视为整部片影片的不祥基调，为下文织部的命运埋下了伏线。　　　　丰臣秀吉视养女豪姬为掌上千金，她原为前田利家的女儿。可能因为自己的亲子早夭的缘故，于是将豪姬服装成假小子模样，并跟织部学茶道。织部身世武家，是以他对利休的茶道进行了大马金刀的刷新，一扫利休素朴闲寂、内敛的茶风，改宗雄健刚放、大气华美的气概，如将利休素色平整的茶碗改为畸形造型数色并用的“鞋型碗”，明艳奔放，一如其人。豪姬在他的薰炙下，也养成活跃豪勇的男人道格，能骑擅射，精灵怪僻，深得人喜爱。　　　　一日织部于茶道中和蒲氏生乡及细川三斋谈及利休之首被人悬于其泥像下被人围观，疑为丰臣秀吉指使。豪姬听得此事，在织部的默许下，豪姬和织部的家仆阿肥蒙面连夜将利休的尸首抢回，并打破丰臣人马的封锁，将之送回利休的家乡。其间，两人萌生若有若无的情意。然阿肥为免自己步履祸及主人，只得远遁山林。镜头于此撇开了织部和豪姬，紧跟阿肥在山林的野人糊口。正所谓山中方一日，世上已千年。阿肥在山上过了数年，忽闻世上已改朝换代的事实：丰臣秀吉已死，当权者为德川家康，豪姬已嫁宇喜多秀家，其夫因否决德川失败，被流放至边地，豪姬则被赶回自己的母家前田家，而织部则成了德川家康的茶道参谋。敕使河原宏很是简单地带过这段风雷激荡的时代，不作衬着，快刀斩短麻，只简捷地从歌乐燕歌急管繁弦转到急管哀弦，马上又转到急景凋年，不由自主的是巨匠飘零的命运。　　　　从阿肥的目光出发，以他披发入山为界，织部、豪姬和他的命运在片子的前后两部门迥异。豪姬夫被逐，本体态同软禁，往年男人般的豪勇气概已烟消云散，悒悒不乐。织部虽为德川家康的茶道参谋，但也不外抑抑过活。德川家康对茶道全无所闻，对织部汲汲于茶事大不觉得然，认为其太陈旧。在前者眼中，权力地位才是一切。　　　　看得出豪姬和织部非同平常的情意，当她打探到织部的动静后，便火烧眉毛地筹备和乃师进行一场茶会，日期选定为利休的忌日。但德川家康山河甫定，对那时兴起的基督教等结社大为忌惮，加以残酷镇压。织部作为前朝旧臣，德川对此已不信赖，况且风闻他赴的茶会也有基督徒，自不能放过。果真，织部和豪姬茶会未毕，德川已派人将之拘系并处死。　　　　《豪姬》的一头一尾，利休的阴魂不散，环绕纠缠在织部的头上，暗示他的命运将逃不脱利休宿命。若是说利休的衰亡是因为他的巨高声名激发了当权者的权力惊骇，则织部的衰亡应归之于一朝皇帝一朝臣的权力换代游戏。与开首利休的死因莫须有相呼应，织部其实也死于当权者随便罗织的罪名。要之，两师徒的衰亡都是艺术巨匠涉足政治圈后无可避免的必然命运。可悲的不是发生于他们身上的艺术与政治不成协调的冲突，而是他们从来不曾意识到艺术需要的是尽可能远离政治的自力和自由。他们的死不是死于对艺术理念的自力和自由的坚持，而死于与艺术不相关的斩不竭理还乱的政治权力的泥沼，斯为悲剧之中的最可悲之处。　　　　导演敕使河原宏，上世纪六七十年月以改编存在主义作家安部公部的小说一举成名，蜚声国际，厥后一段时刻息影，担任其父------日本花道门户掌门敕使河原苍风的草月门户衣钵，从事花道和陶艺，取得不俗的成就，举办过几回展览，自己还成为草月流的新掌门。《豪姬》和《利休》一样，是他息影十多年复出后拍摄的片子，两片连系了他茶道花道的造诣和导演的精巧身手，以华美的布景和服装造型，专业的茶道和花道表演，仲代达矢、三国连三郎等人的出色演绎，再现了日本桃山安土时代的乱世风貌，其间茶道艺术与政治权力的冲突，作为权力牺牲品的茶道巨匠的悲剧形象，在在令人过目难忘。 查看全部